LA RADIO ANTE EL MICROFONO

9_ Introducción13 _ Henri Chopin: hacia Le Corpsbis 17_ El agnosticismo del micro?fono 22_ Contra la escritura27 _ Charles Chaplin: hacia El gran dictador 30_ La ambigu?edad de la escucha radiofo?nica 33_ Censura y democracia41 _ Walter Ruttmann: hacia Wochenende 47_ La radio y la masa 51_ Montaje radiofo?nico sin encuadre ni rodaje57 _ INTERFERENCIA 1: Deleuze, Bachelard, Barthes: erotismo y dominacio?n en la inmensa intimidad radiofo?nica71 _ Mauricio Kagel: hacia El tribuno 78_ La pregunta por el guion 87_ La escucha (musical) y su obediencia95 _ INTERFERENCIA 2: Palabra y mu?sica, del gregoriano a la creacio?n radiofo?nica99 _ Julio Estrada: hacia Doloritas, quasi una o?pera radiofo?nica 103_ La pregunta por los personajes 108_ La mujer y la muerte115 _ Anna Raimondo: hacia Mediterra?neo 120_ Vocalidad y bocalidad 130_ Veracidad, ccio?n, interpretacio?n y manipulacio?n141 _ INTERFERENCIA 3: Ambigu?edades, creencias y persuasio?n en el dominio de lo virtual (antecedentes esquizofo?nicos de la radiofoni?a en su destructiva relacio?n con la racionalidad)155 _ Gerhard Ru?hm/Klaus Scho?ning: hacia Ofelia y las palabras 158_ El texto, la duda y el tiempo 169_ El geno-canto, Karlheinz Stockhausen y Morton Feldman181 _ Esther Ferrer: hacia Al ritmo del tiempo 188_ El lenguaje tictac, John Cage y la ausencia deintimidad radiofo?nica 201_ Esquizofrenia de la escucha radiofo?nica, glosolalia y acusmaseres contra la interpretacio?n215 _ Mari?a de Alvear: hacia Trueno 218_ El zapeo radiofo?nico como murmullo de la masa y el rito como ordenacio?n del tiempo y del espacio 222_ Collage y tradicio?n, clasicismo y ruido, oralidad yescritura, constelacio?n y rito 237 _ I?ndice onoma?stico